帝舜楚调

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《帝舜楚调》此为姜白石《越九歌》10首中的一首,为词调歌曲,有4 段歌词。
作品名称
帝舜楚调
作品出处
《越九歌》
文学体裁
词调歌曲
作    者
姜白石

目录

帝舜楚调原文

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央央帝旗,群冕相舆。聿来我妫,我芸绿滋。
维湘与楚,谓狩在陼。云横九疑,帝若来下
我怀厥初,孰耕孰渔。忽忘惠康,畴匪帝余?
博硕子俎,维错于豆。瑶洒玉离,侑此桂酒。

帝舜楚调人物简介

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姜夔(约1155-1221),字尧章,一字石帚,别号白石道人。鄱阳(今波阳县)人。南宋著名诗词作家、音乐家。他在文学艺术上的才华和成就是多方面。不仅文学上有很高的造诣,成为当时一大词家和诗人;且娴通音律,善吹箫弹琴,有乐论著述,能配合词作自创曲谱,成为南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。他的书法也为当时人所称道,有论书法的《续书谱》传世。
夔父名噩。祖籍在饶州所辖的德兴县。绍兴三十年进士,以新喻丞擢知湖北汉阳县。因生计和应试之便,举家迁鄱阳县入籍。鄱阳是赣东北的门户,扼水陆交通的要冲,物产富饶,商贾云集。宋室南迁后,人口激增,钜子显达,来往此间,更日见其繁荣。夔出生于书宦门第,幼年随父受教,擅长诗词,熟谙音乐;复得父辈文墨交往的感染,城市歌舞的熏陶,为其爱好和学识的长进创造了良好的条件。
姜夔少年丧父,曾随姊生活。得亲友介绍,就学于诗词名流千岩老人萧德藻,得其赏识,并娶其侄女为妻。夔为人清高,不汲汲于功名,一生困顿。终其身为布衣;但以诗词、音乐及书法与人交往,藉此谋取生计。自青年时期起,他就广为交游,往反羁滞于江淮湖杭之间;结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里辛弃疾等人,丰富了学识,提高了诗词和音乐的创作水平。
词至南宋已发展到高峰,词家辈出,取材广泛,笔调不一,斑烂缤纷。但一般词人所作,多依传统词格填制;有的已拗口,不易歌唱。姜夔因娴通音律,于通用词调外,每自创词牌,自制新调曲谱,并能吹弹伴和;旧的词调经他的手笔,有因词意和演唱所需而破格出新者-如平韵《满江红》。这在当时确属难能可贵。只有北宋的周邦彦在自作词曲方面,能与他相提并论,世人因称“前有美成,后有尧章”。
姜夔的诗,风格高秀,继承和发展了江西诗派的风韵,有《白石诗集》传世。清代诗人朱彝尊在《重锓裘司直诗集序》中论江西诗派时说:“继萧东夫(即萧德藻)起者,姜尧章其尤也。”他的词曲更为后世所推崇。姜夔吴文英等成为南宋前期词家婉约派主要代表,上继“花间”(《花间集》),强调音乐性,被认为是词家的正宗。姜夔词的风格是:清新峻拔,立意幽远,炼字琢句,倚声协律。
《白石道人歌曲》收词八十首,其中十七首带有曲谱。《扬州慢》、《杏花天影》、《姜凉犯》、《暗香》、《疏影》、《徵招》、《角招》等十四首是他自创的词调和乐曲;三首是填词配曲的,内有一首填的是范成大的《玉梅令》。这十七首,每首定有宫调,并以宋代工尺字谱(与今流行的工尺谱有所不同)斜行注节,扣于字旁。这些有谱的词调是他一生中文艺创作的精髓,为后人留下了可资研考演唱的丰厚遗产,对南宋后期词坛创新和词式上的格律变化有很大的影响。
白石创制的词调《扬州慢》,是他成熟时期的代表作。孝宗淳熙三年(1176)冬,他二十二岁,自汉阳出游,途经金人两次蹂躏、惨遭兵燹的扬州,看到昔日繁华的商业都城,已是“市尘尽荠麦,号角吹宵寒”,更显得空荡凄凉。眼前的景象和爱国的情思,激起他强烈的感情,用警辟对比的辞藻度成此曲,传为佳作。
光宗绍熙二年(1191),他在名诗人杨万里家,得聆一琵琶艺弹奏久已失传的《醉吟商朝渭州》古调,他虚心学习了该曲的品弦法,填词编成了清新的《醉吟商小品》。后到合肥,目睹边城一片离索,感怀古英雄之伟烈,创作了寓意深远的犯曲(中有转调变化之曲)《凄凉犯》。
同年,范成大已告老还乡,姜夔应范的邀请,往访范于吴县(今苏州)的范村。他赏梅游览后,创制了《暗香》、《疏影》两曲献给范。范令其婢-歌女小红“肄习之”。音节清婉美妙,范赞赏不已,后来就将小红赠给了姜夔。夔诗《过垂虹》云:“自琢新词韵最娇,小红低唱我吹箫;曲终过尽松陵路,回首烟波廿四桥。”即咏此事。
姜夔在吴兴寄居时间较长,后期还写了《鬲溪梅令》和拟古乐调的《角招》、《徵招》等歌曲。这些拟古乐调对我国古乐歌曲的研究,也有一定的参考价值。
从白石歌曲的《词引》中,可知姜夔曾对《楚辞》的“九歌”皆注律吕,琴曲亦注指法,这说明他除对古曲音律有研究外,古琴的弹奏也是精通的。他晚年曾参考浙江民间风俗歌曲,创作了“越九歌”;又曾按七弦琴演奏伴唱的风格,写下了骚体《古怨》琴歌,抒发他对山河破碎、身世凄凉、世道坎坷的怨恨和悲叹。姜夔以他多方面的才华,不断地交游和研究,卓然成家,赢得了极大的声誉。
庆元三年(1197),姜夔将多年来对音乐的研究和意见写出了《大乐议》和《琴瑟考古图》各一卷,呈献给朝廷,用以议正乐典。他十分注重琴学,在《七弦琴图说》中阐述了南宋时代的古琴宫调,提出了分琴为三准(自一徽至四徽为上准,四徽至七徽为中准,七徽至龙龈为下准),三准各具十二律。各述了转弦合调图,总述了取琴“应声”之法等。这些撰著对我们研究中古音乐和古琴等乐器的演奏是有很高价值的。
两年后,姜夔又向朝廷呈上了《圣宋饶歌十二章》,再次希望获得朝廷采纳和提拔任用,但未成功。这些乐议和乐章直到姜夔死后十年,理宗才“诏以夔所进乐议、乐章付太常(掌管宗庙礼仪音乐之官)”。
夔为人清高,荦荦不羁。曾与抗金主战的大臣名将张浚之孙张鉴结为至交,并长期得其资助。鉴死后,夔生计日绌,但仍清贫自守,不肯屈节以求官禄。晚年多旅食抗嘉湖之间。当寓居武康时,与白石洞天为邻,有潘转翁者号之曰:“白石道人”。夔答以诗云:“南山仙人何所食,夜夜山中煮白石,世人唤作白石仙,一生费齿不费钱。”用以自解其清苦。他在饱经颠沛转徙的困顾生活后,病卒于临安(今杭州)水磨方氏馆旅邸。幸得友人捐助,始获就近安葬。
姜白石一生困蹇,怀才不遇,但却给我们留下了丰富而宝贵的文学艺术遗产。对他的词调音乐,我国民族音乐史学家杨荫浏著有《白石道人歌曲研究》一书,论证译注极详,可资参考。
谱见《白石道人歌曲》。作者在歌谱作有小序,记丙辰(1196)冬,从无锡归来后作此曲,以寄托自己的心情。王国维曾评姜夔的词作风格是“如雾里看花,终隔一层”。而这首乐曲,却是另一种“终隔一层”,反映的是词人对某种可望而不可及生活的哀叹。
原词为:好花不与殢香人,浪粼粼。又恐春风归去。绿成阴,玉钿何处寻?木兰双桨梦中云,水横陈。漫向孤山山下,觅盈盈,翠禽啼一春。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丙午年(1186)从沔口(今汉口)乘船南下,路过金陵(今南京),当时虽然风日清和,却引起愁感思绪,写下了这首歌曲。歌中“算潮水知人最苦”一句下行级进音调,表现了姜白石的愁绪。
其词为:绿丝低拂鸳鸯浦,想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风,待去,倚兰桡,更少驻。金陵路,莺吟燕舞,算潮水知人最苦!满汀芳草不成归,日暮,更移舟,向甚处?
3.玉梅令
谱见《白石道人歌曲》。此曲是宋著名词人范成大先作了曲调,姜白石应邀为其配词。在范成大的住宅南面,隔河有一花园名范村,园内梅花开放,白雪飘落,竹院幽静,而范成大怕冷不愿出去赏景,于是才有了“便揉春为酒,剪雪作新诗,拼一日,绕花千转”这样的歌词。
原词为:疏疏雪片,散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树,背立怨东风,高花未吐,暗香已远。 公来领略,梅花能劝,花长好、愿公更健。便揉春为酒,翦雪作新诗,拚一日、绕花千转。
4.惜红衣
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丁未年(1187)夏,在吴兴游玩,屡次在茂盛美丽的荷花丛中经过,因而作此曲。
原词为:簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头换酒,谁问讯城南诗客。岑寂,高柳晚蝉,说西风消息。 虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼藉。维舟试望,故国眇天北。可惜渚边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色。
5.醉吟商小品
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者曾于辛亥年(1191)年夏天,在金陵遇到位弹琵琶的乐工,能弹醉吟商《胡渭州》,于是学得了弹奏法,并译了谱,实际上是双声调。
其词为:又正是春归,细柳暗黄千缕。暮鸦啼处。 梦逐金鞍去。一点芳心休诉,琵琶解语。
6.暗香
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记辛亥年(1191)冬作者冒着雨雪去看范成大并住了一个多月。作者应范成大的要求作了两首歌曲,范成大非常欣赏,就让乐工、歌妓们学唱,因其音调和谐、委婉,题名为《暗香》和《疏影》。
原词为:旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。
7.疏影
谱见《白石道人歌曲》。此曲创作背景与《暗香》相同。
原词为:苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。
8.越九歌·帝舜楚调
此为姜白石《越九歌》10首中的一首。有4 段歌词:
央央帝旗,群冕相舆。聿来我妫,我芸绿滋。
维湘与楚,谓狩在陼。云横九疑,帝若来下
我怀厥初,孰耕孰渔。忽忘惠康,畴匪帝余?
博硕子俎,维错于豆。瑶洒玉离,侑此桂酒。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者甲寅年(1194)年春曾与俞商卿同游西湖,到孤山西村赏梅。商卿善于歌唱,姜白石每作首曲,便用洞箫吹奏,商卿歌唱相和。后作者又独自来玩赏,有所怀念,作此曲寄与商卿。
原词为:为春瘦。何堪更绕西湖,尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君,湖上携手。君归未久。早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈,过三十六离宫,遣游人回首。 犹有。画船障袖。青楼倚扇,相映人争秀。翠翘光欲溜。爱著宫黄,而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识,曲中心、花前友。
10.徵招
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者几次在浙东山水青幽处游览,心胸开旷。河上船夫背着纤绳,一路走,一路歌,坐在船上如安卧床上。所以写下此曲,来寄托自己的兴致。
原词为: 潮回却过西陵浦,扁舟仅容居士。去得几何时,黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南,落帆沙际,此行还是。 迤逦。剡中山,重相见、依依故人情味。似怨不来游,拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水ォ晚,漠漠摇烟,奈未成归计。
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丙申年(1196)年冬路过扬州,夜间降雪,城内外景象萧条,戍楼上号角声悲凉。作者想到历史的变迁,写下这首具悲凉情绪的歌曲。
其词为:淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在江城。杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边,红药年年,知为谁生。
12.长亭怨慢
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者很喜欢作曲,先写词,再配上曲调。并表示很喜欢庾信《枯树赋》中“昔年种柳”辞句抒写的感情,所以写了这首歌曲来寄托自己内心的难言情怀。
原词为:渐吹尽,枝头香絮,是处人家,绿深门户。远浦萦回,暮帆零乱,向何许?阅人多矣,谁得似长亭树?树若有情时,不会得青青如此! 日暮,望高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得玉环分付。第一是早早归来,怕红萼无人为主。算空有并刀,难剪离愁千缕。
13.越九歌·越相侧商调
此为姜白石《越九歌》10首中的一首。原谱用律吕谱记写。
其词有两段:凄其我思,永矢勿游。凫曰子肖,以铴与鏐。
载尸载谒 ,子惠思越。翩其来而,乘涛驾月。
14.淡黄柳
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者旅居合肥时,见街巷萧条,与江南不同,唯有路过柳树,依依可爱。因而写成此曲,以抒发路客的情绪。
原词为:空城晓角,吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。 正岑寂,明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧。
15.翠楼吟
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者丙午年(1186)冬与友人一同去武昌参加安远楼的落成典礼,就写下了此曲。10年之后,一位老友听到一位歌妓还在唱此曲,说明此曲流传甚久。作者也因此怀念昔日的游赏,感伤今日的落寞。其词为:
月冷龙沙,尘清虎落。今年酺初赐。新翻胡部曲,听毡幕元戎歌吹。层楼高峙,看槛曲萦红,檐牙飞翠。人姝丽,粉香吹下,夜寒风细。此地,宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。玉梯凝望久,叹芳草凄凄千里。天涯情味,仗酒祓清愁,花销英气。西山外,晚来还卷一帘秋霁
谱见《白石道人歌曲》。原谱前小序记作者旅居合肥,时时闻马嘶叫声,城外景色凄清暗淡,故作此歌,借用七弦琴的“凄凉调”作为曲名。作者回到成都后,将此曲给宫廷乐工田正德,请他用哑筚篥角吹奏,音调非常优美,故此曲亦有“瑞鹤仙影”之称。
原词为:绿杨巷陌。秋风起、边城一片离索。马嘶渐远,人归甚处,戍楼吹角。情怀正恶。更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲,迤逦度沙漠。 追念西湖上,小舫携歌,晚花行乐。旧游在否,想如今、翠凋红落。漫写羊裙,等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与,误後约。
17.秋宵吟
谱见《白石道人歌曲》。原谱无序。作者在歌词中将自己比喻为先秦楚国的诗人宋玉,而将旧时情人比作卫娘,借此抒发对曾在宴饮妓乐中相识的旧情人的思念。
原词为:古帘空,坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦,渐漏水丁丁,箭壶催晓。引凉飔,动翠葆,露脚斜飞云表。因嗟念,似去国情怀,暮帆烟草。 带眼暗销磨,为近日愁多顿老。卫娘何在?宋玉归来,两地暗萦绕。摇落江枫早,嫩约无凭,幽梦又杳。但盈盈泪洒单衣,今夕何夕恨未了。
18.古怨
《古怨》原是首琴歌,与姜夔一般的词调歌曲不同。作者仿照楚辞的写法,以花委尘土、佳人薄命的比兴手法暗喻个人身世处境,强烈地抒发了晚年人生的伤感心绪。是作者在参与宴饮歌乐、“绿香红舞”的清客生活之外,对生活体验及内心情感的真实表露。
未见原词,哪位看见请补上。
谱见《白石道人歌曲》。这是姜夔写给当朝宰相范成大的一首祝寿词。
原词为:松江烟浦。是千古三高,游衍佳处。须信石湖仙,似鸱夷、翩然引去。浮云安在,我自爱、绿香红舞。容与。看世间、几度今古。 卢沟旧曾驻马,为黄花、闲吟秀句。见说胡儿,也学纶巾雨。玉友金蕉,玉人金缕。缓移筝柱。闲好语。明年定在槐府
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古诗